出了象牙之塔 中华文库

　　将最近两三年间，偷了学业的馀闲，为新闻杂志所作的几篇文章和几回讲话，就照书肆的需求，集为这一卷。我是也以斯提芬生将自己的文集题作《贻少年少女》（Viginibus puerisque）一样的心情，将这小著问世的。和世所谓学究的著作，也许甚异其趣罢。

　　关于‘象牙之塔’这句话的意义和出典，就从我的著作《近代文学十讲》里，引用左方这一节，以代说明罢：――

　　　‘在罗曼文学的一面，也有可以说是艺术至上主义的倾向。就是说，一切艺术，都为了艺术自己而独立地存在，不与别问题相关；对于世间辛苦的现在的生活，是应该全取超然高蹈的态度的。置这丑秽悲惨的俗世于不顾，独隐处于清高而悦乐的“艺术之宫”――诗人迭仪生所歌咏那样的the Palace of Art或圣蒲孚评维尼时所用的“象牙之塔”（tour d'ivoire）里，即所谓“为艺术的艺术”（art for art's sake），便是那主张之一端。但是，现今则时势急变，成了物质文明旺盛的生存竞争剧烈的世界；在人心中，即使一时一刻，也没有离开实人生而悠游的馀裕了。人们愈加痛切地感到了现实生活的压迫。人生当面的问题，行住坐卧，常往来于脑里，而烦恼其心。于是文艺也就不能独是始终说着悠然自得的话，势必至与现在生存的问题生出密接的关系来。连那迫于眼前焦眉之急而使人们共恼的社会上宗教上道德上的问题，也即用于文艺上，实生活与艺术，竟至于接近到这样了。’

　　还有，此书是题作《出了象牙之塔》的意思，还请参照本书六六，六八，二四一，二五二面去。

　　最后的《论英语之研究》（英文）这讲演，是因为和卷头的《出了象牙之塔》第十三节《思想生活》一条有关系，所以特地采录了这一篇的。著者当外游中用英语的讲演以及其他，想他日另来结集印行，作为英文的著作。

一九二零年六月　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在京都冈崎的书楼　　　著者

　　我将厨川白村氏的《苦闷的象征》译成印出，迄今恰已一年；他的略历，已说在那书的《引言》里，现在也别无要说的事。我那时又从《出了象牙之塔》里陆续地选译他的论文，登在几种期刊上，现又集合起来，就是这一本。但其中有几篇是新译的；有几篇不关宏旨，如《游戏论》，《十九世纪文学之主潮》等，因为前者和《苦闷的象征》中的一节相关，后一篇是发表过的，所以就都加入。惟原书在《描写劳动问题的文学》之后还有一篇短文，是回答早稻田文学社的询问的，题曰《文学者和政治家》。大意是说文学和政治都是根据于民众的深邃严肃的内底生活的活动，所以文学者总该踏在实生活的地盘上，为政者总该深解文艺，和文学者接近。我以为这诚然也有理，但和中国现在的政客官僚们讲论此事，却是对牛弹琴；至于两方面的接近，在北京却时常有，几多丑态和恶行，都在这新而黑暗的阴影中开演，不过还想不出作者所说似的好招牌，——我们的文士们的思想也特别俭啬。因为自己的偏颇的憎恶之故，便不再来译添了，所以全书中独缺那一篇。好在这原是给少年少女们看的，每篇又本不一定相钩连，缺一点也无碍。

　　‘象牙之塔’的典故，已见于自序和本文中了，无须再说。但出了以后又将如何呢？在他其次的论文集《走向十字街头》的序文里有说明，幸而并不长，就全译在下面：——

　　　‘东呢西呢，南呢北呢？进而即于新呢？退而安于古呢？往灵之所教的道路么？赴肉之所求的地方么？左顾右盼，仿徨于十字街头者，这正是现代人的心。“To be or not to be, that is the question. ”我年逾四十了，还迷于人生的行路。我身也就是立在十字街头的罢。暂时出了象牙之塔，站在骚扰之巷里，来一说意所欲言的事罢。用了这寓意，便题这漫笔以十字街头的字样。

　　　‘作为人类的生活与艺术，这是迄今的两条路。我站在两路相会而成为一个广场的点上，试来一思索，在我所亲近的英文学中，无论是雪莱，裴伦，是斯温班，或是梅垒迪斯，哈兑，都是带着社会改造的理想的文明批评家；不单是住在象牙之塔里的。这一点，和法国文学之类不相同。如摩理思，则就照字面地走到街头发议论。有人说，现代的思想界是碰壁了。然而，毫没有碰壁，不过立在十字街头罢了，道路是多着。’

　　但这书的出版在著者死于地震之后，内容要比前一本杂乱些，或者是虽然做好序文，却未经亲加去取的罢。

　　造化所赋与于人类的不调和实在还太多。这不独在肉体上而已，人能有高远美妙的理想，而人间世不能有副其万一的现实，和经历相伴，那冲突便日见其了然，所以在勇于思索的人们，五十年的中寿就恨过久，于是有急转，有苦闷，有仿徨；然而也许不过是走向十字街头，以自送他的馀年归尽。自然，人们中尽不乏面团团地活到八十九十，而且心地太平，并无苦恼的，但这是专为来受中国内务部的褒扬而生的人物，必须又作别论。

　　假使著者不为地震所害，则在塔外的几多道路中，总当选定其一，直前勇往的罢，可惜现在是无从揣测了。但从这本书，尤其是最紧要的前三篇看来，却确已现了战士身而出世，于本国的微温，中道，妥协，虚假，小气，自大，保守等世态，一一加以辛辣的攻击和无所假借的批评。就是从我们外国人的眼睛看，也往往觉得有‘快刀断乱麻’似的爽利，至于禁不住称快。

　　但一方面有人称快，一方面即有人汗颜；汗颜并非坏事，因为有许多人是并颜也不汗的。但是，辣手的文明批评家，总要多得怨敌。我曾经遇见过一个著者的学生，据说他生时并不为一般人士所喜，大概是因为他态度颇高傲，也如他的文辞。这我却无从判别是非，但也许著者并不高傲，而一般人士倒过于谦虚，因为比真价装得更低的谦虚和抬得更高的高傲，虽然同是虚假，而现在谦虚却算美德。然而，在著者身后，他的全集六卷已经出版了，可见在日本还有几个结集的同志和许多阅看的人们和容纳这样的批评的雅量；这和敢于这样地自己省察，攻击，鞭策的批评家，在中国是都不大容易存在的。

　　我译这书，也并非想揭邻人的缺失，来聊博国人的快意。中国现在并无‘取乱侮亡’的雄心，我也不觉得负有刺探别国弱点的使命，所以正无须致力于此。但当我旁观他鞭责自己时，仿佛痛楚到了我的身上了，后来却又霍然，宛如服了一帖凉药。生在陈腐的古国的人们，倘不是洪福齐天，将来要得内务部的褒扬的，大抵总觉到一种肿痛，有如生着未破的疮。未尝生过疮的，生而未尝割治的，大概都不会知道；否则，就明白一割的创痛，比未割的肿痛要快活得多。这就是所谓‘痛快’罢？我就是想借此先将那肿痛提醒，而后将这‘痛快’分给同病的人们。

　　著者诃责他本国没有独创的文明，没有卓绝的人物，这是的确的。他们的文化先取法于中国，后来便学了欧洲；人物不但没有孔，墨，连做和尚的也谁都比不过玄奘。兰学盛行之后，又不见有齐名林那，奈端，达尔文等辈的学者；但是，在植物学，地震学，医学上，他们是已经著了相当的功绩的，也许是著者因为正在针砭‘自大病’之故，都故意抹杀了。但总而言之，毕竟并无固有的文明和伟大的世界的人物；当两国的交情很坏的时候，我们的论者也常常于此加以嗤笑，聊快一时的人心。然而我以为惟其如此，正所以使日本能有今日，因为旧物很少，执著也就不深，时势一移，蜕变极易，在任何时候，都能适合于生存。不像幸存的古国，恃着固有而陈旧的文明，害得一切硬化，终于要走到灭亡的路。中国倘不彻底地改革，运命总还是日本长久，这是我所相信的；并以为为旧家子弟而衰落，灭亡，并不比为新发户而生存，发达者更光彩。

　　说到中国的改革，第一著自然是埽荡废物，以造成一个使新生命得能诞生的机运。五四运动，本也是这机运的开端罢，可惜来摧折它的很不少。那事后的批评，本国人大抵不冷不热地，或者胡乱地说一通，外国人当初倒颇以为有意义，然而也有攻击的，据云是不顾及国民性和历史，所以无价值。这和中国多数的胡说大致相同，因为他们自身都不是改革者。岂不是改革么？历史是过去的陈迹，国民性可改造于将来，在改革者的眼里，已往和目前的东西是全等于无物的。在本书中，就有这样意思的话。

　　恰如日本往昔的派出‘遣唐使’一样，中国也有了许多分赴欧，美，日本的留学生。现在文章里每看见‘莎士比亚’四个字，大约便是远哉遥遥，从异域持来的罢。然而且吃大菜，勿谈政事，好在欧文，迭更司，德富芦花的著作，已有经林纾译出的了。做买卖军火的中人，充游历官的翻译，便自有摩托车垫输入臀下，这文化确乎是迩来新到的。

　　他们的遣唐使似乎稍不同，别择得颇有些和我们异趣。所以日本虽然采取了许多中国文明，刑法上却不用凌迟，宫庭中仍无太监，妇女们也终于不缠足。

　　但是，他们究竟也太采取了，著者所指摘的微温，中道，妥协，虚假，小气，自大，保守等世态，简直可以疑心是说着中国。尤其是凡事都做得不上不下，没有底力；一切都要从灵向肉，度着幽魂生活这些话。凡那些，倘不是受了我们中国的传染，那便是游泳在东方文明里的人们都如此，真是如所谓‘把好花来比美人，不仅仅中国人有这样观念，西洋人，印度人也有同样的观念’了。但我们也无须讨论这些的渊源，著者既以为这是重病，诊断之后，开出一点药方来了，则在同病的中国，正可借以供少年少女们的参考或服用，也如金鸡纳霜既能医日本人的疟疾，即也能医治中国人的一般。

　　我记得‘拳乱’时候（庚子）的外人，多说中国坏，现在却常听到他们赞赏中国的古文明。中国成为他们恣意享乐的乐土的时候，似乎快要临头了；我深憎恶那些赞赏。但是，最幸福的事实是在莫过于做旅人，我先前寓居日本时，春天看看上野的樱花，冬天曾往松岛去看过松树和雪，何尝觉得有著者所数说似的那些可厌事。然而，即使觉到，大概也不至于有那么愤懑的。可惜回国以来，将这超然的心境完全失掉了。

　　本书所举的西洋的人名，书名等，现在都附注原文，以便读者的参考。但这在我是一件困难的事情，因为著者的专门是英文学，所引用的自然以英美的人物和作品为最多，而我于英文是漠不相识。凡这些工作，都是韦素园，韦丛芜，李霁野，许季黻四君帮助我做的；还有全书的校勘，都使我非常感谢他们的厚意。

　　文句仍然是直译，和我历来所取的方法一样；也竭力想保存原书的口吻，大抵连语句的前后次序也不甚颠倒。至于几处不用‘的’字而用‘底’字的缘故，则和译《苦闷的象征》相同，现在就将那《引言》里关于这字的说明，照钞在下面：――

　　　‘……凡形容词与名词相连成一名词者，其间用“底”字，例如social being为社会底存在物，Psychische Trauma为精神底伤害等；又，形容词之由别种品词转来，语尾有－tive，－tic之类者，于下也用“底”字，例如speculative，romantic，就写为思索底，罗曼底。’

一千九百二十五年十二月三日之夜，鲁迅。

《出了象牙之塔》厨川白村的文艺评论集，鲁迅译于一九二四年至一九 二五年之交。在翻译期间，已将其中大部分陆续发表于当时的《京报副刊》、《民 众文艺周刊》等。一九二五年十二月由北京未名社出版单行本，为《未名丛刊》之 一。 本篇最初发表于一九二五年十二月十四日《语丝》周刊第五十七期（发表 时无最后二节）。后印入《出了象牙之塔》单行本卷末。 指《苦闷的象征》第一部分《创作论》的第三节《强制压抑之力》。 早稻田文学社即早稻田文学出版社。《早稻田文学》创刊于一八九一年， 由坪内逍遥主编，至一八九八年停刊。一九○六年复刊，由岛村抱月主编，至一九 二七年又停刊。该刊曾发表不少创作、评论和翻译，是研究日本明治时期文学的重 要资料。 ‘象牙之塔’原是十九世纪法国文艺批评家圣佩韦（—）批评 同时代消极浪漫主义诗人维尼（—）的用语，后来用以比喻脱离现实生活 的文艺家的小天地。自序，指载于《出了象牙之塔》卷首的《题卷端》一文。 《走向十字街头》厨川白村的文艺论文集，收论文十九篇。有绿蕉、大 杰的中译本，一九二八年八月上海启智书局出版。 ‘Tobeornottobe，thatisthequestion’英语：‘生 存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。’（朱生豪译文）语见莎士比亚《哈姆雷 特》第三幕第一场，原是剧中主角哈姆雷特的台词。 雪莱（P．B．Shelley，—）英国诗人。他反对专制统治，曾 因作《无神论的必然性》一文被大学开除。后参加爱尔兰民族解放运动，被迫离开 英国。著有长诗《伊斯兰的起义》、诗剧《解放了的普罗米修斯》等。裴伦（G．G ．Byron，—），通译拜伦，英国诗人。他也是反对专制统治的作家，两次 被迫流亡国外，曾参加意大利资产阶级民主革命活动和希腊民族独立战争。著有长 诗《恰尔德·哈罗德游记》、《唐璜》等。斯温班（A．C．Swinburne，— ），通译斯温勃恩，英国诗人。他的早期创作表现了自由主义思想，后期诗作有歌 颂殖民政策倾向。著有诗剧《阿塔兰塔》及诗集《诗歌及民谣》等。 梅垒迪斯（G．Meredith，—）通译梅瑞狄斯，英国作家。他 在作品中揭露贵族、资产阶级的罪恶，同情小资产阶级的激进主义。著有长篇小说 《理查弗浮莱尔的苦难》、《利己主义者》，长诗《现代的爱情》等。哈兑（T．H ardy，—），通译哈代，英国作家。他的作品揭露资本主义文明的虚伪， 向往宗法制的农村生活。著有长篇小说《还乡》、《德伯家的苔丝》及诗歌集等。

摩理思（W．Morris，—）通译莫理斯，英国作家、社会活动 家。他在作品中号召人们与压迫者作斗争，并积极参加英国工人运动。若有长诗 《地上乐园》、小说《虚无乡消息》、《约翰·保尔的梦想》等。 这里的‘前三篇’，指印入《出了象牙之塔》的首三篇： 《出了象牙之塔》、《观照享乐的生活》及《从灵向肉和从肉向灵》。 中道日语：中和之道的意思。中和，语出《中庸》：‘喜怒哀乐之未 发谓之中，发而皆中节谓之和。’ ‘取乱侮亡’语见《书经·仲虺之诰》：‘兼弱攻昧，取乱侮亡。’ 据注释称：‘弱则兼之，訚则攻之，乱则取之，有亡形则侮之。’ 孔、墨即孔丘和墨翟。孔丘（前—前），儒家学派创始人；墨 翟（约前—前），墨家学派创始人。 玄奘（—）唐代僧人，佛教学者。唐太宗时他赴印度取经，翻 译了大量佛教经籍。 兰学日本人称早期从荷兰输入的西欧文化科学为兰学。 林那（C．Linne，—）或译林奈，瑞典生物学家，动植物分 类的创造者。著有《自然界系统》、《植物种志》等。奈端（I．New－ton，— ），通译牛顿，英国数学家、物理学家。 他发现了力学基本定律、万有引力定律，创立了微积分学和光的分析。 著有《自然哲学的数学原理》、《光学》等。达尔文（C．R．Darwin，— ），英国生物学家，进化论的奠基者。他在一八五九年出版的《物种起源》一 书中，提出以自然选择为基础的进化论学说，摧毁了各种唯心主义的神造论、目的 论和物种不变论，给宗教神学以沉重打击。 ‘遣唐使’唐时日本派往中国的使节。自公元六三○年至八九四年间， 曾向中国派出遣唐使十三次，使者中有医师、阴阳师、画师、音乐师、和尚、学生 等，每次人数往往多达数百人。 莎士比亚（W．Shakespeare，—）欧洲文艺复兴时期英国戏 剧家、诗人。著有剧本《仲夏夜之梦》、《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》等三 十七种。 欧文（W．Irving，—）美国作家。作品主要描写美国的社会 矛盾，揭露殖民主义者的残忍。著有《见闻杂记》、《华盛顿传》等。迪更司（C． Dickens，—），通译狄更斯，英国作家。他的作品揭露资产阶级的种种罪 恶，描写下层人民的痛苦生活。著有长篇小说《大卫·科波菲尔》、《艰难时世》、 《双城记》等。 德富芦花（—）日本作家。他站在宗法制农民立场，批评资 本主义社会。著有长篇小说《不如归》、《黑潮》等。 林纾（—）字琴南，福建闽侯（今福州）人，翻译家。他曾 据别人口述，以文言翻译欧美文学作品一百多种，在当时影响很大，后集为《林译 小说》出版。 金鸡纳霜奎宁的旧译名。 ‘拳乱’指义和拳，即义和团，清末我国北方农民和手工业者武装反 对帝国主义的群众组织。但他们采取落后迷信的组织方式和斗争方法，设立拳会， 练习拳棒，因而被称为‘拳民’。一九○○年（庚子）他们曾英勇抗击八国联军的 侵略，后来在帝国主义和清政府的联合镇压下遭到失败。‘拳乱’是反动派对义和 团运动的蔑称。 上野日本东京的公园，以樱花著名。 松岛日本地名，岛上遍长松树，为有名的游览区。 韦素园（—）安徽霍丘人，未名社成员。译有果戈理中篇小 说《外套》、俄国短篇小说集《最后的光芒》、北欧诗歌小品集《黄花集》等。韦 丛芜（—），安徽霍丘人，未名社成员。著有长诗《君山》等，译有陀思 妥耶夫斯基长篇小说《穷人》、《罪与罚》等。李霁野，安徽霍丘人，未名社成员。 著有短篇小说集《影》，译有勃朗特的《简爱》，安德烈夫的剧本《黑假面人》、 《往星中》等。

《觀照享樂的生活》譯者附記

作者对于他的本国的缺点的猛烈的攻击法，真是一个霹雳手。但大约因为 同是立国于亚东，情形大抵相像之故罢，他所狙击的要害，我觉得往往也就是中国 的病痛的要害；这是我们大可以借此深思，反省的。 十二月五日译者。

本篇连同《观照享乐的生活》（《出了象牙之塔》一书中的一篇）的译文， 最初发表于一九二四年十二月十三日《京报副刊》，后未印入单行本。 霹雳手语出《新唐书·裴漼传》，原指裴琰之断案迅捷： ‘积案数百，……一日毕，既与夺当理，而笔词劲妙。……由是名动一州，号 “霹雳手”。’

《從靈向肉和從肉向靈》譯者附記

这也是《出了象牙之塔》里的一篇，主旨是专在指摘他最爱的母国——日本— —的缺陷的。但我看除了开首这一节攻击旅馆制度和第三节攻击馈送仪节的和中国 不甚相干外，其他却多半切中我们现在大家隐蔽着的痼疾，尤其是很自负的所谓精 神文明。现在我就再来输入，作为从外国药房贩来的一帖泻药罢。 一九二四年十二月十四日，译者记。

本篇连同《从灵向肉和从肉向灵》的译文，最初发表于一九二五年一月九 日《京报副刊》，后未印入单行本。

《現代文學之主潮》譯者附記

这也是《出了象牙之塔》里的一篇，还是一九一九年一月作。由现在看来，世 界也没有作者所豫测似的可以乐观，但有几部分却是切中的。又对于‘精神底冒险’ 的简明的解释，和结末的对于文学的见解，也很可以供多少人的参考， 所以就将他翻出来了。 一月十六日。

本篇连同《现代文学之主潮》的译文，最初发表于一九二五年一月二十日 《民众文艺周刊》第六号，后未印入单行本。 ‘精神底冒险’或译灵魂的冒险。法国小说家、批评家法朗士称文艺批 评为‘灵魂在杰作中的冒险’，语见他的文艺评论集《文学生活》。 对于文学的见解厨川白村在本文的最后一节中说：‘战后的西洋文学， 大约……都要作为“人生的批评”，而和社会增加密接的关系吧。独有日本的文坛， 却依然不肯来做文化的指导者和批评家么？’